在百般對比之下，音效會成為你做出選擇的評判標準之一嗎？
與話劇和音樂會不同，在音樂劇中念白與演唱是同等重要的。因此劇場設計既要考慮到臺詞清晰地傳達給在場每一位觀眾，又要保障一定的混響效果，使音樂聽起來更為飽滿。
下文讓我們先從原理入手，了解一下聲場設計是如何巧妙地影響觀眾席位聽覺效果的。
01直達聲
直達聲指的是不經反射直接到達接受者的聲音。在大劇場中，直達聲的控制通常通過揚聲器（即音箱）的排布完成，主擴揚聲器主要有點聲源和線陣列兩種，一些音樂廳也會采用音柱。
除此之外某些劇院還設有拉相位揚聲器、返聽揚聲器、效果揚聲器等作為輔助。
點聲源
傳統音箱一般為點聲源，聲波以球面波的方式向外輻射。具體來說，像一個人在空曠的空間中講話等，聲源的尺寸相對于聲波傳播距離較小，且指向性不強的都可近似為點聲源。
基于聲學中的反平方定律，聽者與揚聲器之間距離加倍，接收到的聲壓級將減小6分貝。因此空間較大的劇院往往需要多個點聲源揚聲器組合或搭配其他揚聲器系統使用。
例如，國家大劇院歌劇廳的主擴揚聲器包括臺口上方及兩側暗裝的三聲道點聲源揚聲器，和獨立控制的中低頻和次低頻揚聲器。
暗裝是劇院常用的音箱布置方式，但也帶來了飾面透聲率不足的缺點。為了彌補主擴點聲源的局限性，觀眾廳吊頂中部掛有一組揚聲器，四周也均勻布置了效果聲揚聲器等。
但是也有觀眾反饋，歌劇廳三層樓座出現歌唱家的聲音太小問題，而一樓池座前幾排弦樂聲音過大，混響效果并不是很好。
線陣列揚聲器是由多個揚聲器組合而成的系統。這種系統所輻射的聲波波陣面圖形類似柱面波，近似于線聲源，但當到達一定臨界距離之后，開始由柱狀波漸變過渡為與點聲源揚聲器一樣的球面波向外輻射。
生活中火車或公路上大量機動車輛行駛時產生的噪音都屬于線狀聲源。
理論上，聽者與線陣列聲源之間的距離加倍會導致接收聲壓級減小3分貝。也就是說，線陣列揚聲器的使用能更好地保證前后觀眾聽感一致。
例如，江蘇大劇院音樂廳就主要采用的是線陣列擴聲器，在場地較小、輔助擴聲器較少的情況下也能覆蓋所有觀眾席位。
早期反射聲即前次反射聲，一般包括在直達聲以后50毫秒左右到達的，對房間的音質起到有利作用的所有反射聲。
當直達聲與反射聲到達時間超過0.1秒，人耳開始能清晰分辨二者，這就是回聲效果。
為了減小回聲、提高語言清晰度，同時加強混響，提升音樂豐滿性，劇院歌劇廳內飾面、座位等的材料選擇與外形設計十分重要。一般情況下聲音最佳反射時間為1-1.3秒。
飾面材料
廣州大劇院歌劇廳頂面（天花）和墻面采用玻璃纖維增強石膏復合材料（Glass Fiber-Reinforced Gypsum, GRG）。
梅溪湖大劇院也使用了GRG，這種材料具有良好的可塑性和耐用性，也有利于實現空間界面的流暢銜接和良好的聲學效果。
內壁形狀設計
此外，廣州大劇院的建筑設計也獨樹一幟，它通過不對稱的騎樓和不規則的內壁形狀讓聲場設計更為考究。
