隨著中國國家大劇院的建設，中國演藝廳堂建設進入了一個高速發展期，由于最初的建設熱點主要集中于省會城市或直轄市，具有地標象征意義，應用功能要求較為專業和高端，所以，該階段演藝廳堂的建設多參照國家大劇院而進行，即以具備多個廳堂的藝術中心為主，比較典型的構成組合包括歌劇院、戲劇院、音樂廳與實驗小劇場等，每個廳堂針對不同的演出類型，通過直接匹配廳堂的聲學環境來相對契合演出內容。同時，基于當時國內業界對電子聲學環境可變技術認知及該技術自身發展和推廣狀況的局限，這一時期國內只是在相關產品代理廠商的力薦之下，進行了一兩個項目的零星嘗試，并且由于各方面的原因，其總體效果并不令人滿意。
伴隨著國家大力發展文化的政策驅動，眾多二三線甚至三四線城市也紛紛加入到演藝廳堂建設的大軍當中。但以目前中國的實際國情看，無論是在演出內容積淀的豐富度上，還是在觀眾藝術鑒賞力的專業性上，亦或市場對特定類型劇目的消費力以及由此而來的市場需求度上，僅滿足單一表演形式的演藝廳堂在后期經營中都將面臨較為困難的局面。同時，隨著建設運營經驗和案例的不斷積累，業界專家和主導者也越來越認識到大而全的藝術中心形式并不具備較好的投入產出比，尤其是在人口基數相對較少、演藝文化底蘊相對薄弱的地域，無論是劇院劇場、演播廳堂亦或是其他演出場地，大多數均具有在同一場地內實現多種使用功能、滿足多種演出形式的需要，而且這種功能需求跨度很大，可以從會議、現代綜藝、流行音樂涵蓋至音樂劇、舞劇、歌劇乃至古典音樂會或民族音樂會以及合唱、宗教音樂等。這一需求特點在國內二、三、四線城市內顯得尤為突出。即便是一線城市，也因為演出市場的細分，很多非駐場的經營性廳堂也存在著上述同樣的痛點。因此，在這類多功能演出場所，理論上來講，都存在著廳堂聲學環境靈活變化以匹配不同演出節目形式的需求，同時，伴隨著信息處理技術的飛速發展和相關聲學理論的不斷提升，嚴重依賴高性能DSP處理的電子聲學環境可變系統也變得越來越成熟，國內業界對其了解也越來越多，因此，近幾年來，國內不斷有項目展開了此類系統的探索實踐，取得了一定的成果，但與此同時，業界對此依然存在著不斷的質疑之聲，這種質疑形成的原因很多，筆者將在后續“目前存在的主要問題”章節中進行闡述。
4.2 具體應用案例簡析
據筆者所知，國內最早的實際案例應用為VRAS可變室內聲學系統，也就是后來的MeyerSound Constellation，之后E-Coustic聲學優化系統和VIVACE系統也相繼進入中國并在具體項目上得到了應用，雖然其間個別國產品牌也在此領域展開了嘗試，但總體來說，國內目前實際應用案例主要以上述三種系統為主。
4.2.1 敦煌大劇院
敦煌大劇院落成于2016年8月，共有座位數1 206座，以出演歌舞劇為主，兼顧戲曲、話劇、會議等其他功能。其中歌舞劇部分需涵蓋國內外大型歌劇、舞劇、芭蕾舞劇以及大型綜合歌舞節目的演出需求。根據上述使用功能，該劇院的自然混響時間以滿足會議、話劇等功能為主進行建設，其他演出功能則通過舞臺聲學反聲罩以及電子聲學環境可變系統予以靈活適配。在不使用聲學反聲罩的情況下，該劇院的空場固有自然混響時間為1.3 s（見圖31），而使用反聲罩時，則為1.7 s。
本劇場采用了VIVACE Ⅱ型電子聲學環境可變系統，這是VIVACE升級為混合再生形式后的國內第一個實踐案例。它可以配合聲學反聲罩使用，也可以獨立使用，如果演出團體及現場音響師具備了較高的聽辨能力及細節追求，則該系統與聲學反聲罩的多種組合可以提供與演出內容更為細致契合也更具針對性的聲學條件。本系統共計安裝了4支舞臺傳聲器和10支觀眾廳傳聲器，6只可調指向性音柱以及87只無源揚聲器。所有揚聲器在VIVACE系統主機的控制處理下，可實現電子聲學環境可變系統和多通道3D環繞聲系統的共用。中心處理系統采用主備處理器雙機熱備份，以防止因單個設備出現故障而造成整個系統無法使用的現象。
系統設置了8個預設模式，其中4個適用于獨奏、室內樂和管弦樂，2個預設可應用于歌劇和類似的場景，另外2個則為長混響時間的特殊預設模式。這些預設中的5個又分為使用聲學反聲罩和不使用聲學反聲罩兩種情況，以更為細致準確地滿足不同節目類型的需要。預設的混響時間分別為：1.4 s、1.6 s、1.8 s、2.0 s、2.2 s、2.4 s、3.2 s和5.0 s。根據使用需求不同，在改變混響時間的同時，各預設的偏重也略有不同，可實現早期反射聲、混響聲比例以及明晰度指標C80等多方面的調整。圖32即為預設3和預設7的實測混響時間曲線圖。
